Életünk legjobb évei

Best Years Our Lives

Írta: Mark Spearman.

úttörő nő rakott nem akarok igazat mondani

A közelmúltból hazafelé induló munkából hazafelé autórádióm élettel teli vita folyik az Irakból visszatérő háborús veteránokról. Hogyan és mikor kell megtisztelni őket szolgálatukért? Rámutattak New York Cityre, hogy hagyománya van a szalagos felvonulásoknak ünnepelt hőseink, sőt sportcsapatok, legutóbb a Super Bowl-győztes NY Giants számára. Ennek a háborúnak a katonáinak még egy darab konfettit sem szórtak. Hol van a felvonulásuk?

Úgy véljük, hogy minden hivatalos üdvözlésnek meg kell várnia, amíg mindenki otthon van, beleértve az afganisztáni embereket is. A beszélgetés mindkét oldalán jóhiszemű emberek vannak, de ez egy nagyobb kérdést hoz napvilágra, amellyel Amerika már régóta küzd: Hogyan fogadhatjuk otthon harcosait, és ami még fontosabb, hogyan segíthetjük őket az élet utáni alkalmazkodásban.

Egy film, amelyet hosszú évek óta szeretek, rendíthetetlenül szemléli ezt a kérdést. Korunk és a miénk szempontjából figyelemre méltó, Életünk legjobb évei gyakorlatilag bármilyen meghatározás szerint nagyszerű film.

A filmben feltárt kérdésekben benne rejlik, hogy a háború személyes áldozatai többek, mint amire gondolataink köré tudunk borulni. Megvannak a szavaink, szobraink és emlékeink, és igen, néha felvonulások. De olyanok, mint a tudományos jelölések, valami más hatalmába emelték. Absztrakciók. Együttható és kitevő, szimbólumok, amelyek a rajtunk kívülálló nagyságrendű igazságot képviselik.

Életünk legjobb évei nyomán Al Stephenson (a nagy Fredric March) hadtörzsőrmester, Fred Derry légitársaság kapitány (a nagyon alábecsült Dana Andrews) és a haditengerész tengerész Homer Parrish (Harold Russell film első filmje) visszatérnek kitalált középnyugati szülővárosukba, Boone City a második világháború után.

Idegenek, akik véletlenül hazautaznak ugyanazon a B-17-esen. Al, tanulni fogunk, egy százados őrmester, pár évszázada távol otthonától, fáradt a túl sok ellenséges tűz miatt a túl sok strandon. Fred, gyakori rémálmokban, az Európa feletti bombázások során újra felkeresi a gonoszul kiszámíthatatlan háborús ködöt.

Homer, a Jackson High futballcsapatának egyszeri hőse elvesztette mindkét kezét; elégették, amikor hordozója lement a Csendes-óceánon.

Mindhárman tartanak attól, hogy visszatérnek feleségekhez, barátnőkhöz és családokhoz, de nem más, mint Homérosz, aki eljegyezte a gyönyörű középiskolás kedvesét, Wilmát, szó szerint a szomszéd lányt.

Új barátai számára megmutatja azokat a protéziseket, amelyekkel most kezei vannak. Tárcsázhatok telefont, tudok autót vezetni, nikkeleket is tehetek a zenegépbe. Jól vagyok, de… nos, látod, van egy lányom.

Wilma csak egy gyerek. Soha nem látott még ehhez hasonló kampókat.

Hárman egy taxival rendelkeznek a repülőtérről. Csodálkoznak, hogy mennyire megváltozott városuk. Homer észreveszi, hogy Butch nagybátyjának szalonja újszerű neon felirattal rendelkezik. Legjobb együttes a városban, mondja nekik.

A fülke lefelé fordul egy csinos, lombos utcán, a szépen kivágott gyepeken, és megáll Homer háza előtt. Szülei és kishúga várják. Wilma is otthon van. Most idegesebb, mint valaha, elakad egy időre.

Hé, mi lenne, ha mindannyian visszamennénk Butch helyére, és előbb elfogyasztanánk néhány italt, aztán mindannyian hazamegyünk.

Al gyengéden megérinti a fiú karját, majd az ajtó kilincséért nyúl. Most otthon vagy, kölyök.

Dacolok senkivel, hogy talál egy másik 65 éves filmet, amely sok szinten kitart. Hiteles és időtlen. Minden héten nézhettem, és soha nem untam meg.

Tehát elkapok egy pillanatot a kapaszkodás érdekében. Életünk legjobb évei az American Film Institute minden idők 100 legjobb filmjének 37. helyét jelentik. Amikor 1946-ban bemutatták, ez volt a legnagyobb bevételt hozó film a Gone with the Wind óta. Nyolc Oscar-díj nyertese, köztük a legjobb film. Az Oscar-díjak közül kettő Russellhez került, aki nem színész volt. Veterán volt, aki Pearl Harbour másnapján vonult be, a 13. légideszantban szolgált és egy robbanás során elvesztette a kezét.

Ennek a filmnek a termete ellenére a nagy videobolt-láncok nem is raktározzák. Amerikában nincs egy Blockbuster üzlet, amely rendelkezik másolattal. A Barnes és a Noble vagy a Best Buy oldalon nem talál eladó. Legalábbis nem tudtam. Nem tölthető le az iTunes vagy az Amazon on Demand szolgáltatásról.

Újra látni akartam, de nem a DVD tulajdonosa vagyok. Végül megtaláltam egy példányt, ahol először meg kellett volna néznem, egy független videobolt a környéken. Dicséret neked, ezüstképernyős videó Oaklandből, Kaliforniából, a Grand Avenue-n Wildwood és Weldon között. (Meg is rendelheti a Netflix-től, vagy megnézheti a Turner Classic Movies-en).

Eltekintve a remek írástól (Pulitzer- és Oscar-díjas Robert Sherwood), egy felső polcos szereplőgárdától (amelyen Myrna Loy, Teresa Wright és Virginia Mayo szerepelt), Életünk legjobb évei egyszerűen gyönyörűek. William Wyler rendező (a Dodsworth-ból, Mrs. Miniver, később pedig Roman Holiday és Ben-Hur) a Citan Kane operatőrével dolgozott együtt, hogy életünk legjobb éveinek naturalisztikusabb megjelenést és érzetet adjon, mint annak idején más filmeknek.

Finom és megrendítő pontszámáért Oscar-díjat kapott. Ez egy csodálatos élet a legjobb filmért. Fredric March-t Laurence Olivier helyett a legjobb színésznek választották. Wyler megérdemelten vette a legjobb rendezőt. A mellékszereplő kitüntetései mellett Russell külön Oscar-díjat kapott, elismerve azt a reményt, amelyet őszinte és tanult soraiban Homer Parrish-ként veterántársainak hozott.

122 angyalszám szerelem

Ez egy nagyon bátor film is.

Hajlamosak vagyunk úgy tekinteni a második világháborúra, mint amire igazunk lett. A veteránokat általánosan tisztelték és megtisztelték. De ez a film arról tanúskodik, hogy tudatlanságból vagy rosszabb esetben mindig vannak olyanok, akik megnehezítik az ilyen átmeneteket.

Wilma apja pártfogó előadást tart a jó biztosítási eladókból álló veteránokról. Tudja, olyan férfiak, akik valamilyen fogyatékosságban szenvedtek. Néhány hónap múlva ugyanazok a lehetőségek nem fognak létezni, amelyek ma léteznek.

A drogéria sznorkoló asszisztensvezetője sajnálja, hogy a katonák ellopnak minden jó munkát. A Cornbelt Loan & Trust-nál, ahol Al alelnök, a hivatalban lévő főnök, Mr. Milton a kisvállalkozói kölcsönök által a visszatérő földrajzi jelzésekkel járó kockázatokkal sújtja.

A film még egy pillantást vet az izolacionistákra és az antiszemitákra. Hagytuk, hogy eladjuk magunkat a folyón - mondja egy idegen a szódapultnál Homérosznak. Háborúba taszítottak minket. A németeknek és a japáknak semmi sem volt ellenünk. Csak a Limies és a Reds ellen akartak harcolni ... Rossz emberekkel harcoltunk, ennyi.

Ez a film egy olyan időszakban játszódik, amely már régóta elbűvöl. A háború nagy költségekkel járt. Utána volt bánat az elveszettek miatt, de a dolgok ismét lehetségesnek tűntek.

Ehhez a korszakhoz való kapcsolódásom gyökerei lehetnek az amerikai hadügyminisztérium, vagy talán a Vöröskereszt által szülővárosomban forgatott filmben. Az Ohio állambeli Mount Vernon otthonai, üzletei és utcái alapot szolgáltattak Amerika szívének életében. Rövid évek alatt háborús menyasszonyok százezrei érkeztek több mint 50 országból az Egyesült Államokba. A film célja az volt, hogy megismertesse az ilyen nőket az 1940-es évek nyugati háztartásának kezelésével. Gyerekkoromban a tanárok megmutatták a város általános iskoláiban. Élénken emlékszem egy jelenetre, amikor egy nyúzott, visszahúzott hajú üzletkötő ügyesen manipulálja az egyik ilyen seprűszerű eszközt, hogy lehozza a lisztet egy felső polcról, majd bemutatja egy mosolygó háziasszonynak.

Mivel nyolc éves korom óta nem láttam ezt az évjáratú oktatófilmet, és nem találtam nyomát sem az interneten, sem másnak, aki emlékszik rá, kezdem azt hinni, hogy elképzeltem. De a városi történelmi társasághoz intézett felhívás Mr. Gibsonhoz mást erősít. És a részletekért, amelyeket nem tud megadni, a nagy tudású Mrs. Wacker referencia pult könyvtárosához irányítom, akit, a könyvtár értesülései szerint, a jövő héten várunk. Csak hogy tudd.

A háború utáni Boone Cityben a három visszatérő katona idegen, amikor találkozunk velük. De ahogy mindegyik új életet próbál létrehozni, történeteik összekapcsolódnak, összefonódnak. Fred visszatér a feleséghez, akihez házasságot kötöttek, alig egy hónappal a kiszállítás előtt. Sekélynek és hűtlennek bizonyul, és kevesebb, mint egy civil Fred, sans rohanó egyenruhában.

Fred beleszeret Al lányába, Peggybe, és ő is belé. Al kénytelen megszakítani ezt a kezdő, tiltott szerelmet. Bonyolulttá válik.

Annak ellenére, hogy a felszínen káosznak tűnik, életük kezdetét mutatja az új kezdetek ígérete. A mögöttes üzenet az, hogy mindannyian sokkal többet vagyunk, mint szomorú történeteink.

De térjünk vissza az autóm rádióműsorára. A vita folytatódik. Felhív egy hallgató, egy tennessee-i férfit, egy afganisztáni sérült veteránt. Azt mondja, hogy a feleségét is Irakba telepítették. Soha nem ért haza.

Azt akarja, hogy a Pentagon embere és a többiek a rádióműsorban megértsék, hogy nem a felvonulások a lényeg. Szerinte a veteránok csak azt akarják tudni, hogy az embereknek fontos a szolgálatuk, a tettek, a látottak, a veszteségek.

A férfi emlékszik az utolsó hazautazásra. Szerinte az utazók csoportjai észrevennék az egyenruhát. Tapsolnak, vagy kezet akarnak neki.

Nagyon sok fájdalom volt. És nincs szükségem felvonulásra, hogy köszönetet mondjak. Csak látni, hogy az embereket érdekli, amikor kilépek a gépből, bőven elég nekem.

Ezek a szerény elvárások a film első pillanatait juttatták eszembe, a Boone City felé tartó B-17 orrában, amikor Al és Fred az éjszakába nyúló pillantást vetve felkészülnek arra, hogy visszaszerezzék a hátrahagyott életüket. Fred azt vallja, hogy csak egy jó munkára, egy szelíd jövőre és egy kis házra van szüksége.

Al egy pillanatra elgondolkodik ezen.

Nos, azt mondanám, hogy ez nem túl sok kérdés.